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第一千九百六十二章彩陶王

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    甘省彩陶的制作,所使用的工具不仅有硬毛制作的硬“笔”,还有用软毛制作的软“笔”。

    否则,半山、马厂类型细密的网格纹、锯齿纹等都无法完成。

    从细长流畅的线条中可以看出,当时绘彩的“笔”很可能是用狼、鹿之类的毛制成的长锋硬笔,并具有较好的凝聚性。

    在我国的传统艺术中,彩陶是最早将图案与器物造型结合的原始艺术作品。

    绘制彩陶时,先民们非常注重图案与器形、视角的关系。

    并已注意到了图案,在不同视角下所产生的视觉效果。

    所以,绘制设计出了无论从哪个角度,正平视还是俯视,都可以看到好的画面,并力求达到图案的构成与器形相协调。

    根据器形不同,确定设计其装饰部位及图案花纹。

    因史前社会并无桌案之类,故物品多置放在地面或小土台上,与现代摆放位置截然不同;

    还有,史前先民多席地而坐,自然视角也有著明显的区别。

    因而,绘彩重点多在器物腹部及以下部位。

    如仰韶文化的盆钵等,视线局限于口沿与腹部,所以仅在视线所及部位绘彩;

    马家窑类型的盆,大口浅腹,因俯视内壁更为清楚,因此多以内彩为主,简练的外彩为辅;

    仰韶文化、马家窑文化的瓶形器物造型瘦长、腹部斜直、器体不大,整体一目了然均可纳入视线。

    因而从口沿至下腹,大部分施彩或通体施彩;

    半山类型的瓮、大圆鼓腹造型,因在置放于地面时下腹基本被遮挡,故在中部以—上绘彩。

    工匠在绘彩时,不可能是随意涂抹的。

    依据器物的造型,对口沿、颈部、腹部的花纹及内彩,应该有事先的设计与构思。

    将图案的位置确定之后,把器物的彩绘部位根据需要加以分隔划分、定点,然后进行绘画。

    绘画时先绘主题图案,再补充勾画与主题协调,且相辅相成的辅助纹饰。

    根据对彩陶图案的观察研究,其实是可以推测出具体绘彩过程。

    比如等分或分隔,彩陶除个别器物外,均为圆形器物,基本是由多组纹饰构成横向展开的彩绘带,少数彩绘为纵向。

    所以,首先要设法将彩绘部位加以合理等分或分隔,然后再分组绘画纹饰。

    由于器形各异,等分的方法也不同,竖长型器物多以横向平行线,从上到下将彩绘部位分隔;

    横宽型器物,则以纵向平行线,将器物由左向右等分。

    彩绘的图案带有二等分、三等分、四等分和多等分,都因主题图案纹饰而定。

    有些图案较为简单也易划分,如鱼纹盆,把圆周横向分为二等分,绘两组相同纹样的鱼;

    花瓣纹彩陶盆是先用垂直线,将器物腹部横向二等分,之后再四等分、八等分,最后绘成八组花瓣纹图案。

    还有些器物的彩绘部位,为单数分隔。

    如永靖三坪出土的被称之为“彩陶王”的彩绘瓮,它以平行线将彩绘部位,分为上中下三部分之后再分部绘彩。

    等分线或分隔线,不仅可作为各部位不同图案的间隔线,又成为边框起到了一定的装饰作用。

    半山、马厂类型的图案繁密复杂,等分或分隔极为精细。


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